出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植。

▲蓮花

蓮花以其清姿素容，堅(jiān)貞的品格在中國(guó)的歷史上獨(dú)占一席之地，歷來(lái)是文人墨客高歌贊頌的對(duì)象。

而蓮花紋作為我國(guó)傳統(tǒng)吉祥紋樣之一，經(jīng)過(guò)各個(gè)歷史時(shí)期的傳承流變，在整個(gè)演進(jìn)過(guò)程中以其獨(dú)特的形式與意義，逐漸沉淀成一種代表中國(guó)傳統(tǒng)文化記憶與審美尺度的視覺(jué)符號(hào)。

▲不同形態(tài)的蓮紋

在我國(guó)眾多富有傳統(tǒng)文化色彩的紋飾中，蓮花紋是極具代表性的，作為傳統(tǒng)吉祥圖案中的一種，它具有豐富的表現(xiàn)形式，可以通過(guò)諧音、象征、寓意等藝術(shù)手法，呈現(xiàn)出不同的裝飾效果與文化寓意。

01

荷花寶座

新古典風(fēng)格的荷花寶座，以精選的進(jìn)口大果紫檀材質(zhì)為原料，用料厚實(shí)，整體造型頗有婉約之美，泛著荷花獨(dú)特的清雅之氣，精巧玲瓏，但用料厚實(shí)，大果紫檀的色澤十分明艷，充分展示出大家風(fēng)范，令人著迷，百看不厭。

▲荷花寶座

近看雕花，為荷花蜻蜓圖。雖然雕花較少，但卻能在細(xì)節(jié)之處看出荷花雕花的細(xì)膩，栩栩如生，翩翩而來(lái)的蜻蜓似是聞到花香而來(lái)。

▲荷花寶座上的蓮紋

在沙發(fā)的整體雕紋上融入中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的留白技法，空靈雋永，意境深遠(yuǎn)，將這樣的技法運(yùn)用于紅木家具上更能展露出其別具一格的風(fēng)雅。

▲留白設(shè)計(jì)給人更多遐想

02

荷花博古架

荷花博古架上所雕刻的荷花紋與荷花寶座不同，主要為日常置物，造型方正，且可用于雕刻花紋的地方較為狹窄，因此所雕刻的荷花紋為向上生長(zhǎng)的狀態(tài)，花柄細(xì)長(zhǎng)，承托著花蕾、蓮蓬。

▲荷花博古架

雖然不能從博古架雕花的色彩上區(qū)分蓮花與蓮蓬的狀態(tài)，但卻可以從它們的形態(tài)上得知，博古架一邊雕刻的是正在綻放的蓮花，與正在老去的老蓮蓬，另一邊則為含苞待放的花蕾與成熟綻放的蓮花。

▲向上“生長(zhǎng)”的蓮紋

同一畫(huà)面內(nèi)，同時(shí)擁有“新生”與“逝去”，逝去能成就歷史，新生能開(kāi)創(chuàng)未來(lái)。博古架上的蓮花圖正表達(dá)出“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花”的感覺(jué)，傳達(dá)出新舊事物交替這一規(guī)律哲理。

▲博古架儲(chǔ)物柜設(shè)計(jì)

來(lái)源：金隆紅木公眾號(hào)